原標(biāo)題：海南畫家畫海南——

　　畫筆下的濃濃鄉(xiāng)愁

　　丁孟芳 油畫 《紅旗鎮(zhèn)本立村風(fēng)光》

　　望得見山，看得見水，記得住鄉(xiāng)愁。

　　北國千里冰封，海南仍舊花繁葉茂。近日，“美麗鄉(xiāng)村——第二屆海南畫家畫海南美術(shù)作品展”在?？陂_幕?？粗嬅嫔夏切╈o美的花鳥魚蟲、溫柔的山川河流，越發(fā)讓人感受這個(gè)海島青山在人不老。

　　海南畫家畫海南，?？?、三亞、文昌、陵水四市縣藝術(shù)家共同守候美麗鄉(xiāng)村的美麗愿景，在這84件高規(guī)格的創(chuàng)作水準(zhǔn)作品中一覽無余。從作品數(shù)量、題材內(nèi)容、內(nèi)涵挖掘、技術(shù)水平等方面來看，這次畫展都取得了豐碩成果，展示了海南美術(shù)的不斷發(fā)展。

　　記者 吳雨倩 文/圖

　　海口 呈現(xiàn)寫實(shí)主義作品

　　返璞歸真，為此次畫展上的藝術(shù)家們帶來了源源不斷的創(chuàng)作靈感。同時(shí)，畫展的策劃方向清晰明了：從海口沿著東線一路向南，?？?、文昌、陵水、三亞四市縣的藝術(shù)家的作品，因從北向南氣候等大為不同，反映出來的人的精神面貌與精神向度也有著一定的區(qū)別。

　　?？冢兄鴶?shù)千年積淀下來的歷史，但因?yàn)橐恢笔菍?duì)外開放的港口，它的歷史也不斷被新的文明所沖刷。畫家，作為社會(huì)人中極敏感極細(xì)膩極富有審美意識(shí)的一群人，當(dāng)他們握著畫筆進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，便將本土文化通過藝術(shù)的形式傳播出去，弘揚(yáng)更廣。

　　展覽現(xiàn)場，我省知名藝術(shù)家王銳的油畫《秋后的雨季》，描繪了一小方水稻田，田里有稻莖，莖有倒影，畔上有樹，樹叢里有隱隱的幾只牛在走，高天上有柔柔幾縷云在流。筆法寫意，色彩也單純，主調(diào)是藍(lán)與綠，再摻了點(diǎn)棕和黃?；蛟S就是因?yàn)槟悄ㄋ{(lán)畫得格外明凈，令這幅畫格外動(dòng)人。

　　鄭研 油畫 《鄉(xiāng)村童年》

　　周鐵利的油畫《牙胡梯田》，色彩明快，氣氛和暖。筆墨雖有工巧但更多在于心運(yùn)。構(gòu)圖上進(jìn)行了分割、解構(gòu)、反常規(guī)的處理，大筆觸刷出的大塊面讓形象夸張、變形，化筆墨為情趣，化景物為情趣，使整幅畫面呈現(xiàn)了美學(xué)史上所看重的“美不自美，因人而彰”的思想。

　　王娟的水彩畫《暮歸》，乍一看有一種稚拙與疏澹之感，但稍一靜觀，就馬上會(huì)明白，對(duì)于王娟這樣一個(gè)成熟的藝術(shù)家來說，她畫中的色彩、圖示，不在于對(duì)物象的如實(shí)描摹，而為心靈圖影。

　　韓有亮的油畫《回家的路》，單純感人。滿眼的青草樹木繞著一帶竹籬笆，一條延伸到歲月深處的小路，一幢矮墩墩的小房子，一只背對(duì)著觀者的小狗，讓人首先泛起的就是對(duì)鄉(xiāng)村生活的熟悉之感。

　　徐麟的油畫《微風(fēng)》、李永惠的水彩畫《晨曦》、林鴻平的油畫《陽光灑落》、王雄的油畫《黃昏·村落》、王陽的水彩畫《午后》等，都在表達(dá)鄉(xiāng)村的寂寞、小狗和人的寂寞、乃至于鄉(xiāng)村文明隕落的寂寞。

　　當(dāng)然，除了以上這些不拘于法不拘于形的作品之外，?？诙鄶?shù)畫家所呈現(xiàn)的還是“將我心托于物而出”的寫實(shí)主義作品。

　　劉鷹 水彩 《熱風(fēng)》

　　文昌 表達(dá)樸素真摯情感

　　84件藝術(shù)作品中，每一種媒材和風(fēng)格都向觀眾展示出其獨(dú)具特色的形式語言，水墨的清逸，水彩的靈動(dòng)和油畫的豐厚，都有其自身不可替代的表意潛力。

　　文昌，古稱紫貝縣，而后三易其名的古老文昌，自唐代貞觀元年起就有著“偃武修文”的人文追求，一千多年的歲月也沒有消減“崇文”之質(zhì)。文昌畫家呈現(xiàn)的國畫作品數(shù)量之多，就可以從一個(gè)側(cè)面說明了當(dāng)?shù)氐哪撤N文化精神指向。

　　在海南文昌的農(nóng)村，有許多百年積累下來的優(yōu)美老宅及生態(tài)環(huán)境。本次展覽通過藝術(shù)家的畫筆及審美視角，從各個(gè)方位把這些健康美麗的鄉(xiāng)村資源，用最美的方式展現(xiàn)給世人，同時(shí)也借此呼喚推動(dòng)個(gè)性化、多樣性的鄉(xiāng)村發(fā)展。

　　文昌藝術(shù)家林崢明的國畫《村邊即景》，以筆墨、丘壑、氣韻暈染出春和景明，也秀也潤，也逸也豪。黃保旭的國畫《椰鄉(xiāng)晨曲》、黃欣欣的《寨景》、歐衛(wèi)珍的《家鄉(xiāng)美》等，呈現(xiàn)出深受嶺南畫派的影響，以形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p為審美標(biāo)準(zhǔn)；以兼工帶寫，彩墨并重為藝術(shù)手法。他們畫出了地方特色，畫出了山林田園之愛，這在一定程度上消減了筆力、筆法相對(duì)柔弱而造成的審美遺憾。

　　作為著名的僑鄉(xiāng)，文昌與世界的關(guān)聯(lián)遠(yuǎn)比人們想象得要緊密、要深遠(yuǎn)，所以，油畫藝術(shù)自然也是不陌生的。符基才的油畫《我家老谷》、符詩崖的油畫《鄉(xiāng)村早晨》等，都表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)樸素而又真摯的情感。

　　文昌畫家的整體風(fēng)貌，不現(xiàn)代，更不前衛(wèi)，但他們集體呈現(xiàn)的這種特質(zhì)，可能也是值得人們思索的：中國畫也好，西洋畫也罷，畫家們講究的意境，就是要超越具體的、有限的物象、事件、場景，進(jìn)入無限的時(shí)間和空間，從而對(duì)整個(gè)人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領(lǐng)悟。

　　李永惠 水彩 《晨曦》

　　陵水 展現(xiàn)豐富漁村文化

　　時(shí)代的日新月異，勢必會(huì)造成喧囂和浮躁。但只要想到，邁出城就有個(gè)草長鶯飛的“大自然”，返回身后面還有個(gè)稻花飄香的“小鄉(xiāng)村”在守候，這顆焦灼的心多少就會(huì)寧馨幾分，發(fā)現(xiàn)美麗，珍重想象，熱愛生活。

　　地處北緯十八度、擁有豐饒旅游資源的陵水，近些年來在迅速變得時(shí)尚、變得發(fā)達(dá)……在海南省社科聯(lián)專職副主席、海南省社科院副院長李星良看來，在陵水藝術(shù)家的筆下，從畫面中看到了海南鄉(xiāng)村的村景、建筑、民俗、童趣、田野、海灘等。畫面中既有幽靜的鄉(xiāng)間小路，也有似曾相識(shí)的村里胡同；既有村民生產(chǎn)生活的畫面，也有孩子們游戲玩耍的溫馨場面；既有壯麗動(dòng)感的濱海美景，也有恬靜神秘的河湖小景。從這些畫面，我們看到了“藝術(shù)真實(shí)”，反映了我們所能、所應(yīng)看到的鄉(xiāng)村本質(zhì)和本質(zhì)的某一方面。

　　鄭研的油畫《鄉(xiāng)村童年》，暖色調(diào)、粗線條、大塊面刷出了鄉(xiāng)村的寧馨，四五個(gè)小女孩，手里舉著柚子皮燈，笑嘻嘻地站在那里，觀眾幾乎能從畫面上聽到她們咯咯咯的清脆笑聲——能把畫面畫出聲音來，傳遞了藝術(shù)的神奇。

　　為此次作品展增添另一抹亮色的，還有來自北京、重慶、貴州、湖南四地知名繪畫藝術(shù)家齊聚海南，在陵水進(jìn)行了較長一段時(shí)間的寫生創(chuàng)作，并為此次的畫展奉獻(xiàn)了4幅精品力作，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刎S富的漁村文化。

　　外省藝術(shù)家們表示，海南景色的絢麗、植被的豐富性、村落的古樸等，都是很難一次性在畫布上展現(xiàn)出來的，需要經(jīng)過長時(shí)間的沉淀和研究，靜下心來感悟海南獨(dú)特文化的魅力，方能呈現(xiàn)出與眾不同的地域之美。他們對(duì)鄉(xiāng)村美麗氣質(zhì)的深刻把握，來自畫家作為“鄉(xiāng)村人”的真情實(shí)感，來自在當(dāng)今城鎮(zhèn)化浪潮下越來越遠(yuǎn)去的鄉(xiāng)村引發(fā)的“鄉(xiāng)愁”。這些畫作展示的鄉(xiāng)村之美——美麗卻不妖冶，安靜閑適卻不冷僻孤獨(dú)，自在從容卻不傲嬌自大。

　　此外，外省藝術(shù)家們對(duì)此次畫展給予了高度的評(píng)價(jià)，稱贊近期海南畫界不斷發(fā)展的畫家隊(duì)伍創(chuàng)作了越來越多的風(fēng)格多樣的好作品，展現(xiàn)出新的繪畫技巧，呈現(xiàn)新的表現(xiàn)力，形成新的風(fēng)格。

　　三亞 熱辣之情躍然紙上

　　看一個(gè)人美不美，不能只看她的外在，要看看她的內(nèi)在氣質(zhì)與品格修養(yǎng)。繪畫皆如此，從作品看蘊(yùn)含和意味。

　　站在三亞畫家的作品前，總有一種沐浴在暖陽中的感覺，雖然如今已是深冬。黃嶸明的油畫《飛渡》，構(gòu)圖大膽霸氣的畫抓住了熱帶那種永久的熱烈、熱辣、熱情，一種酣暢淋漓而又一蹴而就之感迎面襲來；雷家才的油畫《村頭的記憶》，海南的老榕樹即便活到八百歲也總是綠茵茵的，可他偏要用熱昏了的心理色將它畫得枯黃干燥，幾乎一點(diǎn)就著，讓人感覺暖意融融。

　　在《新海岸》藝術(shù)雜志副主編張毅靜看來，與大幅作品相比，創(chuàng)作小幅油畫作品時(shí)，創(chuàng)作者更容易保持輕松愉悅的狀態(tài)，導(dǎo)致小作品有一些大尺寸作品不可取代的與生俱來的藝術(shù)魅力。

　　李生綺60×100cm的油畫《村子旁的小魚塘》，將寂寥小景繪出煙霞之色，村前樹、小魚塘、天外風(fēng)，這幅畫斷云殘樹，清冷幽邃，小小一幅畫作的背后，是多少年的積淀，多少年的孤獨(dú)求索；陳奕文的《七星嶺下的那片?！芬彩蔷熬晨諘?，畫出了空明感、莽遠(yuǎn)感、幽深感——不是曲折中的幽深，而是開闊中的無窮盡。

　　小作品的氣息更貼近作者自然本真的生命狀態(tài)，繪畫語言相對(duì)純粹，精神內(nèi)蘊(yùn)更加醇和，往往更能體現(xiàn)作者的獨(dú)特氣質(zhì)與獨(dú)立的藝術(shù)品格。

　　畫家們用樸實(shí)無華的筆觸表達(dá)了內(nèi)心的激情：有海邊厚重的濤聲，也有秋后雨水滴落的清脆；有在田野辛勤勞作的女人，也有路邊歇息的慈祥老人；有村外的靄靄暮色，也有午后的明亮陽光；有墻角的閑暇小景，也有壯觀的山間梯田；有“她家”的老院，也有“咱們”的漁排。

　　據(jù)悉，?？谑渍菇Y(jié)束后，將分別在文昌、陵水、三亞進(jìn)行巡展。

　　藝術(shù)滲進(jìn)美麗鄉(xiāng)村

　　記者 吳雨倩

　　美麗鄉(xiāng)村建設(shè)與藝術(shù)家的美學(xué)追求之間一定會(huì)擦出愛的火花。

　　美麗鄉(xiāng)村和繪畫藝術(shù)都以美為共同追求，美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)為美術(shù)家施展才華提供了無限可能。同時(shí)，美術(shù)也可以指導(dǎo)鄉(xiāng)村建設(shè)，挖掘鄉(xiāng)村內(nèi)涵，美麗鄉(xiāng)村建設(shè)既是普通百姓對(duì)美好生活的追求，也是文化藝術(shù)界從精神層面對(duì)農(nóng)耕文明生活狀態(tài)的懷想，是民族精神的回望和重塑。

　　驚艷、欣喜、激動(dòng)、感動(dòng)……是我看了此次畫展之后的復(fù)雜心情。我省優(yōu)秀畫家圍繞美麗鄉(xiāng)村這個(gè)主題，展現(xiàn)了極具魅力的藝術(shù)作品。有俯察山川地貌，崇山飛澗、叢林港灣盡收眼底的，如傳統(tǒng)水墨畫似乎不受寫生視野的局限，更能給予觀眾一種高遠(yuǎn)和縱觀的愉悅；而綠樹掩映、屋瓦層疊、霞映澄塘那種令人陶醉、隨時(shí)變換的景色，似乎又是油畫和水彩畫更具悠長的地方。

　　不是簡單鄉(xiāng)村題材畫展，而是透過現(xiàn)象看本質(zhì)。正如?？谑忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)主席王銳所言，通過舉辦鄉(xiāng)村主題的展覽、鄉(xiāng)村建設(shè)畫家寫生基地、藝術(shù)家工作室，以開發(fā)鄉(xiāng)村藝術(shù)衍生品等方式，吸引更多的人群走到鄉(xiāng)村中去，擴(kuò)大民眾對(duì)新時(shí)代鄉(xiāng)村的關(guān)注，從一名美的傳播者到成為新美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的參與者，為促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)的發(fā)展，助力建設(shè)美好新海南。

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